宫廷珐琅彩传承人王辉作品展今在上海中心珐琅厅开幕，冰瓷珐琅彩震撼问世

“珐琅辉彩——宫廷珐琅彩传承人王辉作品展暨冰瓷珐琅彩艺术研讨会”今天在上海中心珐琅厅正式开幕。曾在香港苏富比拍卖出2.07亿元的清乾隆料胎黄地画珐琅凤舞牡丹包袱瓶亮相现场。

据介绍，此次活动由联合国世界非物质文化遗产保护基金会、天津市工艺美术行业协会、宝库文化、瑞象国艺馆、国艺甄选、《中国符号》项目组、美国集邮协会、欧洲集邮协会联合举办。

据故宫博物院原副院长、中国文物学会漆器珐琅器专业委员会会长陈丽华介绍，珐琅彩瓷的烧造起始于康熙晚期，以雍正、乾隆两朝为最盛，到乾隆五十四年（1789年）十月“珐琅处无活”为止。“可以说，清代宫廷珐琅彩瓷是受皇帝直接影响而创烧的清宫御用瓷器，堪称瓷中极品，但烧成难度较大，尤其是在彩料配制、绘画技巧、烧成温度等方面皆不易掌握，且造价高昂，费工费时，因而制作数量有限，遂于乾隆朝后成为绝响。”她补充道。

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中国国家博物馆原副馆长马英民谈到，目前存世的清代宫廷珐琅彩瓷器约有400件，其中300件左右原藏贮于北京紫禁城内乾清宫端凝殿北小库内，乾隆三年九月开始对这批珐琅彩瓷器配制楠木匣，定级书写名称于匣盖上贮藏保管，此后历朝皇帝鲜有动用。后来，这300余件瓷器随古物南迁，辗转至中国台湾，现珐琅彩瓷器大部分藏于台北故宫博物院。北京故宫博物院仅收藏约数十件，其它少量收藏于上海博物馆、天津博物馆、首都博物馆、大英博物馆、纽约大都会博物馆、法国吉美博物馆等。

值得注意的是，王辉大师复烧了故宫博物院珍藏的两件珐琅彩瓷：一件是清雍正珐琅彩瓷黄地芝兰寿石碗，此碗造型优美，绘画精细，堪称诗、书、画、印俱佳的精品，为雍正早期作品，这一时期虽沿袭康熙时在色地上绘花卉的做法，但逐步加绘雀鸟，而后新增各种不同的山石花鸟题材，更配以诗句、印章。后期逐渐脱离铜胎画珐琅的影响，发展成集诗、书、画、印于一体的白地珐琅彩瓷，形成雍正朝独特的儒雅风格；另一件是清乾隆珐琅彩瓷花卉纹小瓶，此瓶造型端庄秀美、小巧精致，在似绢般的釉面上作画，设色淡雅，构图简洁清新，画面布局承中国绘画融诗、书、画、印为一体的传统，颇具艺术感染力，有雍正珐琅彩之遗风，目前作为故宫馆藏珐琅彩瓷的代表在香港故宫博物馆展览展出。

在展览现场，参观者可以看到王辉大师复烧的首都博物馆“镇馆之宝”清雍正珐琅彩瓷珊瑚红地花鸟纹瓶。首都博物馆原副馆长邓丁三介绍，这件作品通体采用了珊瑚釉作地，用珐琅工艺精心绘制了花、鸟、蜜蜂、翠竹、碧桃等各种动植物，展现出一派初春时节、生机盎然的景象。绘画中最引人注目的就是两只白鸟，一只在瓶腹，桃花丛中自在鸣叫；一只在瓶颈，竹叶中自由飞翔。画工极其细腻自然，唯妙唯肖。“目前为止，国内有这种纹饰的瓷器只此一件。”他说，今天现场这只复烧的珊瑚红地珐琅彩花鸟纹瓶，无论从造型、绘画、烧制等各方面，都已经达到甚至超越了清代御用工匠高超而精湛的制作水平。

景德镇素有“十件粉彩不如一件斗彩，十件斗彩不如一件珐琅彩”之说，足见珐琅彩之珍贵。中国陶瓷博物馆副馆长徐桃生解释道，从其烧制地点就能看出，清朝在景德镇设立御窑厂，负责烧制皇宫御用瓷器，但很少烧制珐琅彩。之所以不在景德镇烧制珐琅彩，是因为皇帝对珐琅彩特别重视，他需要亲临指挥烧制珐琅彩瓷，所以宫廷会先从景德镇御窑厂运送白胎到北京，然后由宫廷御用画师进行创作，最后由内务府造办处工匠烧制，皇帝会亲自参与整个过程，发表修改意见直到烧成他满意的珐琅彩为止。这样的制作等级、制作规格，不仅在清代其它瓷器无法与之相比，于清以前，亦未见过类似案例。皇室专用，成为清代珐琅彩在市场中一直价格坚挺的一个主要原因。而存世稀少，则成为珐琅彩缔造拍卖纪录的另一个原因。

2019年10月8日，万众瞩目、自成专场的“清乾隆料胎黄地画珐琅凤舞牡丹包袱瓶”在香港苏富比拍卖钟以2.07亿天价成交。我们有幸在今天的展览中也能看到这件作品，这是由王辉大师采用当代珐琅彩绝技复烧成功的一件代表作品，此件包袱瓶无论造形、绘画、尺寸、制作工艺，均出类拔萃，美善卓绝。

活动现场，王辉大师不仅向人们讲述了他复烧各大博物馆馆藏珐琅彩的艰辛历程，还为大家介绍了他为敦煌特别创作的《敦煌飞天尊》：2016年，我受邀跟随中国美术学院敦煌专家何鸿教授前往敦煌莫高窟参观考察，当看到西夏、初唐、盛唐时期丰富多彩的穹顶、造像、壁画，由衷的对古代伟大文明致敬。我当时就非常想创作一件能够结合时代、诠释敦煌新的语言的艺术精品。此后，为了找寻灵感，我又单独去了敦煌两次，但仍没有合适的表达方式。一次五台山祈福，朝拜文殊菩萨，才顿生灵感。作品采用乾隆御窑转心瓶工艺，内外套装，分三节三层，内外两层，集雕塑、雕刻、彩绘（宫廷珐琅彩绘画工艺）、镂雕开窗于一身，自上而下，由内而外全部借鉴敦煌莫高窟自初唐开始的藻井、飞天等图案纹饰及颜色，结合清代鼎盛陶瓷宫廷工艺装饰创作而成。整件作品创造性的将敦煌文化融于飞天尊之上，仿佛一把时光之钥，为我们打开敦煌世界辉煌灿烂、无与伦比的千年过往，时光为之倒流，凝千载于一瞬。

值得注意的是，王辉大师不仅在作品的创意上不断开拓，还创造了冰瓷珐琅彩这一全新品类。在“冰瓷珐琅彩艺术研讨会”上，故宫博物院原副院长陈丽华、中国国家博物馆原副馆长马英民、首都博物馆原副馆长邓丁三、中国陶瓷博物馆副馆长徐桃生对王辉大师的冰瓷珐琅彩给予了高度的评价和肯定：如果说康熙、雍正、乾隆将珐琅从铜胎移植到瓷胎上是珐琅彩的第一次突破，那么，王辉大师再次把珐琅从瓷胎转移到冰瓷上一定是珐琅彩的第二次突破，这就是我们这个时代的中国符号——冰瓷珐琅彩。

据悉，本次展览将持续至9月10日。

作者：张天弛

编辑：张懿

责任编辑：戎兵

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